Ce temps-là, Mozart a piraté de mémoire un morceau de musique interdit de l'église catholique

Ce temps-là, Mozart a piraté de mémoire un morceau de musique interdit de l'église catholique

Wolfgang Amadeus Mozart est connu pour beaucoup de choses, mais nous ne voulons pas en souligner quelques-unes sur ce site, car vous les connaissez probablement déjà. Au lieu de cela, nous préférons couvrir des choses que vous ne saviez probablement pas, comme par exemple que la chanson de l'alphabet était basée sur une mélodie de Mozart, ou couvrant ses œuvres sur le thème extrêmement adulte, qui incluaient un peu une obsession de tout ce qui était scatologique, et ce, de manière significative. sujet plus favorable à la famille d’aujourd’hui - à cette époque, Mozart pirata un arrangement choral chéri du Vatican, apparemment de mémoire.

Cette pièce s'appelait Miserere mei, Deus (littéralement, «Aie pitié de moi, ô Dieu»), qui était basée sur le Psaume 51 et composée par le prêtre catholique Gregorio Allegri dans les années 1630.

Bien qu'aujourd'hui Miserere soit considéré comme l'un des arrangements les plus populaires et les plus souvent enregistrés de la fin de la Renaissance, il a fallu se rendre au Vatican pour de nombreuses années en raison d'un décret papal. De nombreuses sources réputées (ainsi que le père de Mozart, Léopold) affirment que l’excommunication de l’église catholique est punie pour avoir ignoré l’interdiction de copier cette musique. (Bien que je n’aie trouvé aucun document principal confirmant le décret officiel du pape Urbain VIII ou de tout autre pape, de nombreuses versions pirates de la musique auraient existé pendant le moratoire sans que personne ne semble avoir été excommunié. .) Néanmoins, il était effectivement interdit de copier la musique pendant près d’un siècle et demi.

Pour ajouter à la mystique qui entoure la pièce, il n'a été autorisé à être interprétée publiquement que deux jours spécifiques pendant la semaine sainte (la semaine précédant Pâques) - le mercredi saint et le vendredi saint. (Et si vous êtes curieux, voyez: Pourquoi déterminer la date de Pâques est si déroutant) Tout cela, combiné à l'acoustique supérieure de la chapelle Sixtine et au talent sans pareil du chœur papal, a permis à la pièce de devenir une entité presque mythique, avec voyageant de partout dans le monde pour l'entendre jouer dans toute sa splendeur.

Bien que le Vatican ait refusé pendant de nombreuses années de publier une copie de la partition pour cette pièce, au milieu du XVIIIe siècle, l’Église avait été convaincue de donner trois exemplaires à des personnalités. Ces personnes étaient le roi du Portugal, le célèbre compositeur et frère catholique Giovanni Battista Martini et l’empereur Léopold Ier.

En ce qui concerne l'empereur Léopold, il semble avoir entendu le récit lors d'une visite au Vatican à la fin du XVIIe siècle et en être tombé amoureux. Léopold a utilisé son influence pour convaincre le pape de lui donner une copie de la partition. Il a ensuite convoqué les plus beaux chanteurs dont il disposait et a organisé la représentation de la pièce dans la chapelle impériale de Vienne. Au dire de tous, la performance qui en a résulté était terne et terne. Cela aurait entraîné l’empereur à croire qu’il avait été trompé et qu’il avait reçu une copie inférieure de la musique, envoyant un courrier au Vatican pour expliquer au pape ce qui s’était passé. Apparemment contrarié par le non-respect de ses ordres, le pape aurait par la suite limogé le maestro di Cappella qui avait assuré la musique.

En fait, Léopold avait effectivement reçu une copie authentique de la partition. Cependant, au fil des ans, le choeur papal avait ajouté à l'œuvre originale de nombreux embellissements qui ne se reflétaient pas dans la partition et, apparemment, ils n'avaient jamais été écrits. L'histoire raconte que le maestro di Cappella a finalement retrouvé son travail lorsque cela a été expliqué au pape. Que cette histoire souvent racontée soit parfaitement exacte ou non, l’empereur Léopold enchérira plus tard la copie de Miserere qu’il avait reçue à la bibliothèque impériale de Vienne.

Tout cela nous amène à 1770 quand Mozart, âgé de 14 ans, faisait une tournée en Italie avec son père.

Après son arrivée à Rome, Mozart a assisté à la Tenebrae du mercredi saint, au cours de laquelle il a entendu Miserere au complet. Plus tard dans la journée, Mozart, qui était déjà considéré comme un prodige musical à ce stade, a retranscrit de mémoire la quinzaine complète. On raconte également qu'il aurait assisté à la représentation du vendredi saint plus tard dans la semaine pour l'entendre à nouveau, contribuant ainsi à améliorer sa copie non autorisée. (Le mythe populaire affirme qu'il a introduit sa copie en contrebande dans la casquette et l'a corrigé sur-le-champ.)

Le père de Mozart, Leopold, aurait été impressionné par le fait que son fils était parvenu à retranscrire la chanson de mémoire, écrivant dans une lettre à sa femme datée du 14 avril 1770:

Vous avez souvent entendu parler du célèbre Miserere à Rome, qui est si prisé que les interprètes sont interdits sous peine d'excommunication d'en emporter une partie, de la copier ou de la donner à qui que ce soit. Mais nous l'avons déjà. Wolfgang l'a écrit et nous l'aurions envoyé à Salzbourg dans cette lettre s'il n'avait pas été nécessaire d'être là pour l'exécuter. Mais le mode d'exécution contribue davantage à son effet que la composition elle-même. De plus, comme c'est l'un des secrets de Rome, nous ne souhaitons pas le laisser tomber entre d'autres mains.

Contrairement aux autres, copies autorisées de la pièce qui existait à l'époque, Mozart aurait soi-disant inclus la multitude de fioritures et d'embellissements ornementaux employés par le chœur qui étaient d'une importance fondamentale pour l'arrangement, mais, comme indiqué précédemment, ne figuraient pas dans la musique originale. Allegri.

Ceci étant dit, bien qu'il s'agisse de l'histoire largement rapportée, il convient de noter ici que rien n'indique vraiment à quel point la copie de Mozart était exacte, car elle a malheureusement été perdue pour l'histoire et se vanter du compte de père est quelque peu suspect. Cependant, pour ceux qui soutiennent l’idée que Mozart a fait une copie parfaite, il convient de noter que Miserere est une pièce étonnamment répétitive, l’essentiel de l’arrangement arrivant dès les premières minutes.

Il est aussi souvent dit que peu de temps après la transcription de Miserere, Mozart était à une fête avec son père lorsque le sujet de la mélodie a été abordé dans une conversation. À ce moment, Léopold s'est vanté que ses fils avaient retranscrit de mémoire le morceau légendaire, un peu de scepticisme de la part des participants. Cependant, assistait à cette soirée un musicien nommé Christoferi, qui l’avait chanté alors qu’il était membre du Choral Papal. Après avoir examiné la copie réalisée par Mozart, il aurait confirmé qu'il s'agissait d'une reproduction fidèle.

Il est aussi difficile de déterminer si de nombreux détails de ce récit ont eu lieu. Mais ce qui est 100% vérifiable, c’est que la nouvelle de cette copie prétendument extrêmement exacte et non autorisée de Miserere a finalement été transmise au pape Clément XIV (peut-être même par l'intermédiaire de Léopold Mozart lui-même en train de raconter cela au pape dans une lettre). Le pape a ensuite convoqué le jeune compositeur à Rome pendant que Mozart voyageait à travers Naples. Cependant, plutôt que d’être bouleversé ou excommunié par Mozart, le pape fut impressionné par les capacités musicales et l’initiative du jeune compositeur et lui décerna l’Ordre de chevalerie de l’Éperon d’or - une chevalerie papale essentiellement. Cela donne peut-être foi à l’idée que la copie de l’œuvre de Mozart doit être raisonnablement exacte, comme l’aurait vraisemblablement vérifié le pape auprès de son maestro di Cappella concernant la transcription de Mozart avant de décerner un tel honneur.

Mozart semble avoir été extrêmement fier de ce titre de chevalier, notamment en portant fréquemment la médaille de croix associée à son titre de chevalier. Il a également commencé à signer son nom Chevalier de Mozart. Cependant, dans une lettre à son père datée d'octobre 1777, Mozart, âgé de 21 ans, révèle que, lors d'un concert où se trouvaient plusieurs nobles, Mozart portait la marque de son titre de chevalier papal et que les nobles se moquaient de lui, après quoi il semble avoir cessé de le porter et cesser de signer son nom avec le titre.

En tout état de cause, impressionné par Mozart et réalisant sans aucun doute, à la fois sur la base de la transcription de l’œuvre par Mozart et les autres qui existaient à l’époque, que le chat était sorti du sac (ou peut-être tout simplement ne se souciait pas de ses prédécesseurs), le pape Clément XIV s'est débarrassé de l'interdiction concernant les copies de la musique de Miserere, la mettant ostensiblement à la disposition des masses. Cependant, en raison des abbellimenti employés par le chœur papal lorsqu’ils interprètent l’œuvre, comparés à ce que dit la musique de réserve, pendant près d’un siècle, la version authentique de la chanson, conservée au Vatican, restera une chose que vous ne pourrez entendre que par le Vatican. Ce n’est qu’en 1840, lorsqu'un prêtre catholique du nom de Pietro Alfieri a publié la version embellie de Miserere, que le monde a enfin obtenu ce qui est considéré comme une représentation fidèle de la partition par la version musicale de Chapel Choir.

Faits bonus:

  • Il est communément dit que Mozart a donné (ou vendu) sa transcription de Miserere à l’historien britannique de la musique, le Dr Charles Burney, qui l’a publiée en 1771 directement après sa propre tournée à travers l’Italie qui a plus ou moins coïncidé avec celle de Mozart. Cependant, la preuve directe que la version de Burney est venue de Mozart est maigre. Et si la version de Burney est bien issue de Mozart, il est à noter que cette version manquait de l’ornementation qui rendait si célèbre le spectacle du Chœur Papal, ce qui impliquait peut-être que la transcription de Mozart n’était pas aussi précise que ce qu’on dit couramment. Encore une fois, il n’est pas clair que la version de Burney a été copiée à partir de Mozart. En fait, précisément parce que Burney’s Miserere n’inclut aucun abbellimeni, cela semble impliquer qu’il ne proviendrait pas d’une version transcrite d’un spectacle du Choeur de la chapelle.
  • La connexion spéculative de la version de Burney à Mozart découle en partie du fait que Burney est connu pour avoir rencontré Mozart lors de son Grand Tour. Mais il convient également de noter que Burney a également rencontré le père Giovanni Martini, qui, comme mentionné précédemment, était l'un des trois individus qui disposaient d'une copie autorisée du Miserere - une copie dépourvue des décorations de la chorale sur l'œuvre originale d'Allegri… comme La version de Burney… La supposition selon laquelle Burney a basé sa version sur quelque chose que Mozart a écrit contre peut-être la possibilité de regarder par-dessus la copie de Martini est principalement basée sur la spéculation supplémentaire selon laquelle Martini n'aurait pas permis à Burney de copier l'ouvrage ou de l'examiner de trop près en raison du moratoire. copier ce qui était encore en place à l'époque.
  • Beyond Burney a peut-être bien examiné la copie de Martini, étant donné la première rencontre de Mozart avec Martini semble peu de temps avant de faire sa propre transcription de Miserere, il est même possible que Mozart ait eu l’occasion de consulter la copie autorisée de la musique avant de l’entendre et de la transcrire par la suite.
  • Dans des lettres qui, jusqu’à récemment, étaient entreposées dans les archives étroitement gardées du Vatican, il est indiqué que le pape a été informé des actes de Mozart par un individu non nommé qui avait «demandé en son nom». Bien que cette personne ne figure dans aucun des documents à notre disposition, comme il a été mentionné précédemment, les historiens pensent que c'est probablement Léopold qui a écrit au pape au sujet de la transcription de Mozart.

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