Y a-t-il déjà eu un cas réel de pelage de tomates lors d'une représentation?

Y a-t-il déjà eu un cas réel de pelage de tomates lors d'une représentation?

Comme nous en avons déjà discuté en détail (voir: L’étude curieuse de la Claque), le public n’a pas toujours été aimable avec les artistes-interprètes tout au long de son histoire, comme en témoigne le fait qu’il existait une industrie florissante composée de personnes qui gagnaient une vie plutôt lucrative pendant la début du 19e siècle et du début du 20e siècle en hâtant simplement des pièces de théâtre et des opéras, à moins que les acteurs ne les paient pour les arrêter Mais la question qui se pose est la suivante: le public est-il jamais allé plus loin que cela et a exprimé son mécontentement en jetant des fruits pourris aux interprètes, comme en témoignent d'innombrables émissions de télévision et films, ou s'agit-il simplement d'un film de fiction?

En dépit de l’idée que les tomates pourries soient synonymes de mauvaise performance, à tel point que l’un des plus grands sites de critiques de films au monde porte son nom, les spectateurs de la majeure partie de l’histoire ont pratiquement tout jeté sur les interprètes mais tomates. Par exemple, les membres de l'auditoire assis aux places les moins chères lors de spectacles vaudevilliens aimaient souvent jeter des cacahuètes aux interprètes, ce qui a conduit à la création du terme «galerie de la cacahuète».

Pour remonter significativement plus loin dans l'histoire, le public romain tapageur et notoirement instable qui regardait les matchs de gladiateurs jetait parfois des objets, mais pas nécessairement de la nourriture, à des gladiateurs s'ils leur déplaisaient. Bien sûr, le public de l'époque était parfois aussi bon qu'il l'avait été. Par exemple, l'empereur Elagabalus était connu pour avoir des paniers pleins de serpents venimeux mortels jetés dans la foule, parfois pour les disperser, et parfois juste pour son amusement général. (Il était connu pour de telles «blagues pratiques».)

Bien avant cela, en 63 apr. J.-C., Suetonius signala que le gouverneur de l'Afrique, puis empereur de Rome, Vespasian, gouvernait la région «avec une grande justice et un grand honneur, sauf que lors d'une émeute à Hadrumum, il était couvert de navets».

Au cours de notre histoire, nous savons que c’était une pratique populaire, à l’époque shakespearienne, de transporter divers aliments dans des spectacles présentés au Shakespeare’s Globe Theatre pendant son apogée. Mais malgré ce qui est souvent dit, ils n’auraient certainement pas jeté de tomates. Comment pouvons-nous en être aussi sûr? Les tomates sont un produit du «Nouveau Monde» et n’étaient pas répandues en Grande-Bretagne avant le milieu du XVIIIe siècle.

Cela dit, techniquement, elles ont été introduites en Europe autour du XVIe siècle, mais les tomates ont été accueillies avec dédain et une véritable peur - des rumeurs ont même circulé selon lesquelles les tomates étaient toxiques. (Une chose similaire s'est produite avec les pommes de terre, ce tubercule ne devenant pas très populaire avant que le français Antoine-Augustine Parmentier ne l'ait astucieusement utilisé pour convaincre les masses que les pommes de terre étaient bonnes à manger.) Alors, techniquement, c'est possible qu'un artiste a été frappé avec une tomate à ce moment-là (le Globe original ayant été construit en 1599), la probabilité que quelqu'un dans les sièges bon marché d'une pièce de théâtre ait ici une pièce à portée de la main, et encore moins assez pour pouvoir être sûr que l'artiste soit frappé , est hautement improbable et il n’existe aucune preuve documentée de celle-ci, en dépit de nombreuses affirmations contraires.

L'absence de tomates, un missile populaire destiné aux publics trop critiques, était due en grande partie au fait qu'elles étaient faciles à lancer, bon marché, malodorantes (difficiles à nettoyer), difficiles à nettoyer et, ce qui est peut-être le plus important, infiniment satisfaisantes. Il est à noter que les membres de l'auditoire dans la fosse au Globe jetaient régulièrement des œufs sur les acteurs s'ils s'ennuyaient. Shakespeare tentait donc souvent de combiner ses scènes les plus sérieuses avec soit de la comédie (souvent de nature débonnaire), soit de la violence pour apaiser les spectateurs. les sièges bon marché pour que le spectacle puisse continuer.

Pour trouver des exemples documentés d'audiences jetant des tomates sur des artistes, vous devez vous rendre rapidement au 19e siècle et voyager en Amérique où la pratique est finalement devenue étonnamment courante. Le public américain de cette période figure parmi les «plus calomnieux de tous» et il n’est pas rare qu’ils se présentent à des spectacles portant des brassées de missiles potentiels (y compris des tomates). Tout comme les œufs pourris, les tomates pourries étaient bon marché dans certaines régions et constituaient un objet de lancer très proportionné, qui produisait également des éclaboussures très satisfaisantes lorsque la cible était touchée.

Au-delà des articles culinaires, le public américain de l’époque était également connu pour aller jusqu’à déchirer des chaises et les jeter aux interprètes s’ils n’étaient pas satisfaits du déroulement du spectacle. Même à une occasion où la foule appréciait une performance, les acteurs et chanteurs de cette période n'étaient toujours pas en sécurité et on leur demandait souvent de «répéter un discours autant de fois que la foule l'exige”Ou risquer de se faire jeter des fruits, des œufs, des pierres et pratiquement tout ce qui n’a pas été collé.

Un exemple particulièrement remarquable du premier cas (et du premier cas documenté connu de lambing à la tomate lors d’un spectacle) s’est produit en 1883 quand un acrobate appelé John Ritchie a été forcé de fuir la scène. le New York Times article couvrant l'événement noté,

John Ritchie… a fait ses débuts devant un public de Hempstead au Washington Hall il y a quelques soirs. Il avait une maison surpeuplée et a été chaleureusement accueilli. En fait, il faisait trop chaud pour lui, car il a été distribué au public un boisseau ou deux de tomates pourries. Le premier acte a commencé avec M. Ritchie essayant de transformer un somersault. Il aurait probablement réussi si peu de tomates l'avaient frappé, le déséquilibrant et le démoralisant. Il a fallu un certain temps avant que le public puisse l'inciter à continuer la performance. Il a ensuite tenté de jouer sur le trapèze. Alors qu'il gisait sur le bar, le visage tourné vers le public, une grosse tomate jetée de la tribune le frappa droit entre les yeux et tomba sur le sol de la scène au moment même où plusieurs mauvais œufs tombaient sur sa tête. Puis les tomates volèrent rapidement et abondamment, et Ritchie s'enfuit pour la porte de la scène. La porte était fermée à clé, et il courut le défi de la billetterie à travers une pluie parfaite de tomates. Il l'atteignit et le spectacle était terminé.

Cela nous mène à la question évidente de savoir pourquoi exactement le public ressentait le besoin de s’exprimer si violemment au cours de la majeure partie de l’histoire, en particulier lorsque le spectacle qu’il payait entraînait parfois l’annulation et même une émeute occasionnelle. La mentalité de foule joue évidemment un rôle important et il a déjà été clairement démontré, à la fois via des instances anecdotiques et des expériences contrôlées, que le comportement des personnes dans un groupe peut être modifié. fortement influencé par quelques mauvais œufs. En fait, c'était le point majeur de la Claque en premier lieu. Les personnes sur scène ont constaté qu'elles pouvaient facilement contrôler les réactions du public en laissant quelques personnes bien payées dans la foule donner le ton. Les humains étant des humains, le reste de la foule suivait généralement, quelle que soit la qualité réelle du spectacle en question.

Au-delà de tout cela, l'idée d'un «public passif» est notée comme un phénomène assez récent dans le théâtre et, tout au long de l'histoire, les foules ont toujours été encouragées à exprimer leur enthousiasme et même parfois à participer au spectacle, Cela remonte à l'époque de la Grèce antique où la participation du public à des pièces de théâtre et à des discours était considérée pratiquement comme un devoir civique.

L'inconvénient évident de cette situation est que les foules se sont également senties autorisées à exprimer leur mécontentement de la manière qui leur plaisait. Et bien que la qualité du spectacle sur scène ait pu être améliorée par le fait que les interprètes n'ont pas à s'inquiéter de ce qui leur est jeté ou qu'un membre du public se précipite sur la scène, parce que les gens étaient si disposés à faire ce genre de choses, un interprète réprimandant la foule pour cela aurait été un acte courageux.

Au-delà de cela, le public lui-même ne voyait pas d'inconvénient à ce que la moitié du plaisir d'assister à ces spectacles coïncide avec les interprètes d'une manière ou d'une autre pour certains (en particulier les sièges bon marché) et pour d'autres observant ce que certains membres de la foule allaient faire pendant le spectacle.

Alors, comment avons-nous passé de centaines d'années de participation au théâtre aux spectateurs passifs que nous avons aujourd'hui, moins d'un siècle plus tard? Pour commencer, les acteurs ont commencé à changer d’émissions en reconnaissant que le public était présent, généralement en interaction délibérée avec eux, pour faire croire que le public était inexistant et jouer comme si ce qui se passait sur la scène était réel et en quelque sorte «dans une autre pièce». dimension ", pour ainsi dire. Essentiellement, le quatrième mur invisible a été créé pour préserver l’illusion et le public a commencé à s’attendre de plus en plus à ne pas briser ce mur en interrompant la représentation.

Parmi les autres facteurs qui ont contribué à ce changement, il convient de citer les avancées en matière d'éclairage de scène, permettant de déplacer l'attention du public et de la scène sur la scène, renforçant ainsi le «quatrième mur» invisible. En conséquence, les théâtres ont été repensés et plutôt que de conserver la forme classique du fer à cheval (les spectateurs les plus aisés pouvaient ainsi profiter du spectacle autant que de ce qui se passait sur la scène et observer facilement ce que les autres patrons fortunés s'apprêtaient à faire. ), chaque siège est maintenant communément face à la scène et il est devenu difficile de voir ce que les membres du public faisaient. En effet, le public a cessé de faire partie des divertissements de la nuit.

Alors que le spectacle commençait à se concentrer davantage sur ce qui se passait sur la scène, les sièges bon marché dans la fosse commençaient à passer de simples bancs en bois à des sièges moelleux où les riches commençaient à s'asseoir afin de mieux voir les artistes interprètes. Lorsque cela s'est produit, les sièges bon marché sont devenus très hauts et loin de la scène, où se trouvaient les sièges coûteux. De ce point de vue, il devenait beaucoup plus difficile de lancer de la nourriture sur les interprètes, et les riches clients assis près de la scène étaient moins enthousiastes à l'idée de se faire toucher par des projectiles mal orientés, contribuant à transformer les règles en ce comportement désormais accepté. le théâtre, bien qu'il ait quelque peu persisté dans certains autres lieux.

Par exemple, il est relativement courant de jouer sur scène lors de concerts de musique pop, et même les Beatles ont déploré que pendant un peu plus d’un an, ils étaient continuellement sur la scène, d’abord avec les doux Jelly Babies en Angleterre, puis en Amérique avec beaucoup plus dur Jelly Beans. George a déclaré d'un spectacle particulièrement mauvais à Washington D.C.,

«… Cette nuit-là, nous avons été complètement bouleversés par les choses qui se passaient… Pour aggraver les choses, nous étions sur une scène circulaire, alors ils nous ont frappés de tous les côtés. Imaginez des vagues de petites balles dures comme le roc qui pleuvent sur vous depuis le ciel… si Jelly Beans voyageant à environ 80 km / heure dans les airs vous a touché à l'oeil, vous avez terminé.Vous êtes aveugle, n'est-ce pas? Nous n’avons jamais aimé que les gens jettent des choses comme ça. Cela ne nous dérange pas qu'ils jettent des banderoles, mais les Jelly Beans sont un peu dangereuses, vous voyez! … De temps en temps, on frappait une corde de ma guitare et fonçais sur une mauvaise note alors que j'essayais de jouer. ”

En fait, la performance des Beatles en 1964 à San Francisco a dû être complètement arrêtée à deux reprises, le barrage de Jelly Beans devenant trop intense, les obligeant à se retirer et à implorer le public de l’abandonner. (Pour en savoir plus sur tout cela et ses débuts, voir: Quand les Beatles ont été bombardés de bonbons haricots)

Au-delà des chahuteurs occasionnels des spectacles d'humour, les événements sportifs sont un autre lieu de rendez-vous auquel un public plus classique participe. Par exemple, dans les débuts du baseball, les joueurs s’étendaient sur l’herbe le long de chaque ligne de base, les supporters juste derrière eux. Cela donnait aux fans un accès facile à ces athlètes… Trop facile. Si les spectateurs n’appréciaient pas ce qui se passait, ils pourraient crier directement derrière les joueurs et ne seraient pas opposés à ce que des objets leur soient jetés dessus. Des cuvettes avec des murs et un toit, situés sous terre, ont finalement été créées, offrant une séparation bien nécessaire.

Dans les années 1930, ce type d'interaction avec le public commun a même conduit à un fan de frappeurs lors d'un match de baseball majeur. Un membre de l’audience, Kitty Burke, qui chahutait sans cesse Joe «Ducky» Medwick, a fini par se rendre sur le terrain et s’est emparé d’un bâton pour montrer à Medwick comment cela s’est passé. Personne ne s'y est opposé et le lanceur Paul “Daffy” Dean lui a lancé un lancer, tandis que Kitty se balançait et se mettait à terre. Cela a fait de Kitty la seule femme à frapper durant un match officiel de la Ligue majeure de baseball.

Même si un fan qui essaie cela aujourd'hui se retrouverait bientôt le destinataire d'une nuit au Clink, le comportement tumultueux des clients lors de nombreux événements sportifs ressemble encore souvent à celui d'un public à travers l'histoire. Mais en raison de règles plus strictes et du fait que les membres les plus déchaînés sont généralement plus éloignés du terrain de jeu, cela n’a d'habitude perturber le spectacle sportif, même si les athlètes doivent encore endurer sans cesse des railleries ou des acclamations (et parfois des projectiles) dans de nombreux sports professionnels, quel que soit leur niveau.

Bien sûr, il n’est pas rare d’avoir un fan (souvent en état d’ivresse) qui court sur le terrain de jeu et se laisse pourchasser par la sécurité. Malgré cette interruption du spectacle, le reste de l'auditoire a payé pour voir, tout le monde a tendance à applaudir le coureur et à l'apprécier totalement, en particulier le temps que le fan sur le terrain parvient à échapper à la capture ... Nous n'avons vraiment pas changé cela beaucoup, il s'avère.

Laissez Vos Commentaires